Londres, le 1er septembre 05

"The marriage of reason and nightmare that has dominated the 20th century has given birth to an ever more ambiguous world. Across the communications landscape move the spectres of sinister technologies and the dreams that money can buy … We live inside an enormous novel …The fiction is already there. " J.G. Ballard, Crash, Introduction (1995).

Jean Bedez joue de disjonctions et de détourages. Sa technique s’inspire principalement du montage (entendu au sens large : isoler une image, la couper, l’assembler, créer une continuité temporelle ou spatiale…), un rapport de temps et de mouvement qui à la fin révèle une image malade, schizophrène.

Ses installations sont - génériquement - des situations. En tant que telles, elles sont autant d’amorces de narration à ré-activer. Le spectateur les habite, il y devient un sujet performatif, un acteur – sans doute à son corps défendant – dans une œuvre qui s’attache à déconstruire les récits. Jean Bedez puise d’ailleurs dans les cultures communes – et dominantes – du jeu, du pouvoir, du spectacle  : il en analyse l’interraction et les similitudes. Le jeu devient manipulation, le spectacle est pouvoir et, au final, le pouvoir est un jeu. Il détourne ainsi une culture a priori innofensive, mais dont il révèle l’obscénité, une culture dont la mode et son spectacle sont les symboles criants.

Avec un projet in-situ comme Automne/Hiver 2005, il rapproche deux spectacles : l’institution d’art contemporain, le Palais de Tokyo, et le système de la mode. Il fond deux représentations différentes du désir, qu’il (re)politise. Le spectateur est inclus dans le dispositif. Il devient "  un lecteur attentif de messages plutôt qu’un passif contemplateur d’esthétique ou consommateur de spectacle  ", Hal Foster (Signes de subversion, 1985). Il est mis en situation et son statut devient performatif, il fait sens dans une installation qui pense les rapports de l’institution à son spectateur.

Les relations de l’institution au milieu de l’art et au pouvoir politique sont aussi froidement analysées, mais sans cynisme. C’est le champ d’informations déterminé par les liens de subordinations et de hierarchies qui informe et crée l’installation, en induisant le nombre et la position des chaises, par exemple. C’est le vernissage de l’exposition qui donne à l’œuvre sa légitimation. Bref, c’est la déconstruction de tout un système de codes propres à l’art qui fonde formellement et conceptuellement l’œuvre.

Ainsi, Jean Bedez propose un rapport ludique, jouissif dans un régime de signes partagés (matériaux, codes sociaux et culturels) qui fait œuvre. Cette installation a une place évidente – et urgente - dans le champs de l’art actuel parisien. Ne lui manque que l’institution qui aurait la force d’auto dérision de la présenter.

Vincent Honoré

Automne / hiver 2003 Espace d’Art contemporain, Colmar

Nouvelle saison, nouvelles tendances. Le podium devient le théatre du génie des créateurs. Mise en place d’un podium d’une hauteur respective de 90 cm, structure en bois et d’une finition élaborée à l’intérieur du centre d’art lui même. Il est inspiré de l’esthétisme des podiums de défilés et du style de leur décors de vitrine, décors propres à l’esthétique marchande.Traiter la mode en dehors des sentiers battus, et soumettre la passerelle aux rayons x.

Les spectateurs, les acteurs, les modèles offrent chaque saison un vaste panorama de tendances, ils confirment et contre-carrent les courants. L’installation est composée du podium mais également de deux fosses ou figure une centaine de sièges en contre bas . La première fosse à droite est réservée aux gens de la communauté régionale politique de la ville de Colmar et la deuxième à gauche aux représentants de la communauté culturelle du département du Haut Rhin.

Le vernissage de l’exposition à été inaugurée en présence notamment de l’adjointe à la culture Brigitte Klingert mais également par un grand nombre de représentant de la scène politique et culturelle dont les noms figuraient sur les cartels des sièges.

Ces places symboliques, ( classées par ordre d’importance des premiers aux derniers rangs comme dans tout les defiles de mode) sont inaccessibles et réservées à un public qui l’est autant pendant toute la durée de l’exposition. Filmé, son image retransmise à l’extérieur, les visiteurs deviennent acteurs par une mise en situation improvisée. L’endroit se prête à un défilé de mode.

Avec l’installation Automne/ hiver 2003 au Centre d’Art Contemporain de Colmar, j’ai pu amorcer des travaux de réflexion sur les enjeux cruciaux de l’avenir des spectateurs/ acteurs dans l’art contemporain. Il s’agit pour moi de créer des dynamiques d’échanges et de coopérations. Ces rencontres s’inscrivent dans une démarche d’exploration des tendances d’évolutions, des mutations et des points de blocages prévisibles. Une focalisation plus spécifique et plus significative sur le thème des spectateurs et de leur mode d’intervention.

L’installation Automne/hiver a ete realisee dans le cadre de l’exposition “Retour aux sources”.

Exposition collective Jean Bedez et Cecile Hartmann.

Exposition ouverte du 31 octobre au 24 decembre du mardi au samedi de 14 a 19h, dimanche de 14 a 18h

Vernissage 31 octobre 18h30

Espace d’Art Contemporain Andre Malraux de Colmar
4 rue Rapp - 68000 Colmar
Tel : 03 89 24 28 73